Univercitando
Rubén Sicilia
Rubén Sicilia
Bitácoras: |
| El placer de los advertidos |
| Narrativa |
| La primera piedra |
| Bitácora del paraperiodismo |
| Univercitando |
| Ensayos |
| Reseñas |
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| Edición | Título | Leer: |
| 63 | UNIVERCITANDO JOSÉ TRIANA: ¿EL SÍNDROME DE LA FUENTE AGOTADA? Rubén Sicilia |
Existe un fenómeno contemporáneo, que pudiera ser descrito en el campo amplio de disciplinas movedizas como la Sociología del Arte o la Psicología de la Cultura. Podemos indicarlo como una cierta ausencia o vacío creador, que se produce brusca o gradualmente en un artista avizorado como un descomunal talento y que, a partir de un momento dado, reduce sus posibilidades. Esta incierta “enfermedad” actual podemos denominarla como un síndrome; es decir, algo que manifiesta características y una tendencia tal vez parcial. El corpus alienum de una época... (cont) |
| 62 | LA INVESTIGACIÓN OLVIDADA | Mucho se discutió alrededor de los setenta en nuestro teatro sobre la eficacia de la investigación sociológica como vía de acceso a una dramaturgia de impacto contemporáneo. Algunos creadores convirtieron este proceso en un modelo de pensamiento más o menos esquemático, que les permitiera acceder a esencias y problemas dramáticos de la vida cotidiana con una mirada honda de las causas. Olvidando que lo que no se tiene dentro de uno no puede buscarse afuera. El resultado fue casi siempre superficial. Como todas las modas y como siempre suele suceder en nuestro medio --quién sabe sí por ese viejo síndrome de lo efímero en la insularidad-- hoy en día ya casi nadie usa o trabaja sobre estos principios... (cont) |
| 61 | UNIVERCITANDO ¿Y TODAVÍA ANDA EL ENANO DENTRO DE SU BOTELLA? |
Volver sobre los propios pasos, volver a considerar ideas ya insinuadas, otorga a veces un placer peculiar para quien ejercita el pensamiento. En artículos recientes nos hemos aproximado un tanto a la presencia de textos dramáticos poco convencionales y a la necesidad de su coexistencia editorial y escénica con otros textos de una estructura más convencional. La lectura de “El Enano en la Botella”, monodrama para unos, monólogo para otros, bajo la firma reconocida de Abilio Estévez, es sin dudas uno de estos casos a que aludimos... (cont) |
| 60 | SOBRE LA TÉCNICA DEL DRAMATURGO CONTEMPORÁNEO (Segunda Parte) | En la primera reflexión sobre la técnica dramática, publicada recientemente, me pareció necesario delinear algunas constantes generales sobre poética y lenguaje en esencia, aunque otros tópicos fueron considerados lateralmente. Creo que ahora debo completar aquellos puntos, con un enfoque más claro acerca de los problemas de estructura, concepción y la mirada estética con que se aborda la realidad, premisas cruciales en la formación de un dramaturgo...(cont) |
| 57 | CANON Y TEATRO | Ante una mente investigadora, parece una perogrullada asegurar que ciertos pensamientos saboreados una vez en la vida nos marcan con la fuerza de la zarza ardiente. Confieso que leer a Harold Bloom es una experiencia ante la que no se puede permanecer impasible. Nuestra mirada sufre una mutación radical, o para oponerse a ciertos excesos de su perspectiva, o para ver todo el espectro poético de un modo distinto... (cont) |
| 56 | MÁSCARAS AFUERA: UNA LECCIÓN DE COMEDIA DE SITUACIÓN | Agradezco a Ismael Gonzales Castañer, poeta y amigo, quién fue el responsable, insistencia ismaeliana, verbigracia, de que hace unos meses asistiera, a pesar de mi resistencia inicial --por el horario y lugar, díficiles para mí: 16 de agosto, 2:00 p.m., Sala del Museo Colonial, en la Habana Vieja-- a la puesta en escena de la antes citada obra. Confieso que tenía mis dudas, pues no he sido afortunado con la mayoría de las obras que nos visitan en los últimos tiempos del área de Latinoamérica o el Caribe. Por eso fue una grata sorpresa la impresión que me dejó esta pequeña pieza...(cont) |
| 55 | MARGINALISMO Y DRAMATURGIA NACIONAL | Hace unos años se manifestó cierto debate social sobre un tema peculiar que pudiéramos englobar, de modo general, como “marginalismo, cultura y sociedad”. Este tema incidió en la dramaturgia de una época. Visto en el tiempo --y porque aún continúa vivo en un nivel más sutil--, este tema atrae mi atención por aspectos polémicos que considero no han sido aún bien esclarecidos... (cont) |
| 54 | SOBRE LA TÉCNICA DEL DRAMATURGO CONTEMPORÁNEO (primeras hipótesis) |
Nunca se insistirá suficiente sobre la enorme cantidad de problemas que plantea la escritura de una obra de teatro. Más aún hoy en día con la influencia del cine y el sentido secuencial y fragmentario en muchos textos, así como otros fenómenos misteriosos de la percepción que están cambiando la “forma-madre” de la escritura dramática por una más condensada y heterodoxa en fuentes e influencias... ¿Podemos hablar de una globalización de la dramaturgia o tal vez de una dramaturgia post-postmoderna?... (cont) |
| 53 | LOS GÉNEROS DRAMÁTICOS: UNA POLÉMICA INFINITA | En
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| Otros textos: | ||
| 52 | TEATRO Y LITERATURA: DESENCUENTROS Y AFINIDADES | |
| 51 | EN EL FAVOR DEL PÚBLICO Festival de Teatro de la Habana: La Muestra Extranjera |
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| 50 | APUNTES SOBRE ÉTICA Y TEATRO | |
| 48-49 | FERNANDO ARRABAL: ¡QUE NO CUNDA EL PÁNICO! | |
| 47 | APUNTES PARA UN MONO-LOCO CUALQUIERA | |
| 46 | SER DRAMATURGO: VOCACIÓN Y SENTIDO | |
| 45 | HEINER MULLER: EL CANON DE UN TEXTO OTRO | |
| 44 | LA FORMACIÓN DEL ACTOR | |
| 43 | PERFORMANCE Y TEATRO | |
| 41 | EZEQUIEL VIETA: EL TEATRO IMPOSIBLE | |
| 38 | EL TEATRO RECIENTE: ¿ARTE POPULAR VS ARTE DE ÉLITE? | |
| Redacción: Jorge Enrique Rodríguez / Yanet Bello / Andrés Mir |
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